初中三年級時，新來了一位英文老師，剛從淡江外文系畢業，是位歌劇迷。由於剛開學，心意浮動，課本未到，老師先上了一課歌劇小說，邊說邊背出詩句(歌 詞)，也邊唱出旋律，那情景使我至今記得曾有這麼一位熱情洋溢的青年教師，也因此特別記住了「小仲馬」和「大仲馬」這兩位父子小說家。以當時我的年紀而 言，要從La Dame aux Camelias (茶花女) 小說的中譯本獲得感動，遠不如從唱片(硬片)及Goodman喇叭來的深刻。
欣賞歌劇，獲益良多。最近為了向黃醫師解釋Jensen G-610C喇叭詮釋歌劇的功力時，順手拿起一張我擁有多年的茶花女(La Traviata)的歌劇選曲唱片(Angel 編號 S-36925)。Beverly Sills主唱Violetta，Nicolai Gedda主唱Alfredo，Rolano Panerai唱Alfredo之父，由The Alldis Chorus及Royal Philharmonic Orchestra伴奏，指揮由Aldo Ceccato擔任。在向黃介紹G-610C所能包容及表現的音場及背景音樂和遠近焦點有出人意表之特色(也就是和一般的Horn不同，他不把音像往前送 或往前放大)後，黃大夫阻止了我想換另張唱片的動作，要求繼續聽下去。Nicolai Gedda正唱著「飲酒歌」，管絃樂隊相當豪邁而強力的伴奏下，劇情轉入了Violetta把Alfredo帶入另一個房間；由舞場傳來的「華爾滋」之 下，二人的對歌。黃醫師顯然為錄音師的成就所感動。我則請他再注意一下銅管嘹亮與弦樂低吟的契合，真是自然到令人難以察覺。可是對音響器材再生的能力卻是 極大考驗。及至合唱部出現的強大的動態對比和高潮將過時的鐃鈸響聲，而至Violetta唱出合聲的一段，所表達出奔放之激情，真的不必直譯歌詞，也可以 讓人感染到女性的柔情相應。與合唱如影隨形的短笛，突出而精確，人跡晃動，遠近走落，經由大廳迴響，其逼真的重播，令黃大夫感嘆不已。認為很值得向朋友推 介這張唱片。
Beverly Sills唱的茶花女有全套的版本。由企鵝唱片指南第二版可翻到評論介紹，(M)**- HMV SLS 960 (3 discs) [Angel SX 3780]，說到Beverly Sills唱的Dite alla giovine確能捕捉到美麗溫柔的Violetta情趣，特別值得喝采的是醉人的legato (連唱)，其他部分也都非常地稱職。然而她的音量有些壓抑感，偶爾出現的尖聲或散漫，乃典型的年長女歌唱家的無奈，細而硬的聲門(老化)所引起。不過尚好 有一位非常優秀的Alfredo，Gedda相當理想的把握了天才型的半音(half-tone)為D’e miei bollenti spiriti起唱，這般精采的表演，為所有的茶花女全曲唱片中之最。
選曲的第一面由第一幕序曲開始，四分三十秒的演奏中，可以體會到相當清楚的弦樂各部，有如向聽者介紹Royal Philharmonic Orchestra的實力，以及南倫敦教堂的優美堂音。在令人心悅的氣氛中，樂隊轉入愛樂者非常慣聽的「飲酒歌」的華爾滋旋律，又重又準的強力引導之 下，Nicolai Gedda唱的Alfredo以清楚而透明的聲明，不慌不忙地唱出，既富男性魅力，雄壯豪邁並誠懇的片段，樂隊加緊的伴奏之下，隨著有如表演特技式的樂 段，漸漸的混入合唱的各聲部，層次鮮明的進入了高潮。打擊樂器也好，短笛也好，絃樂器也好，無不一一地歷歷如現。接著女主角Violetta隨著同樣之旋 律也唱出回應的歌聲，此時可以聽到不同於銅管樂器之於男高音之對比，代之以短笛的和弦。使男女主角在舞場中飛舞翩翩如蝶，有如呈現於身邊。漸漸的因為 Violetta體力不支，男主角體貼地帶下場，並給予溫存安慰，此時樂隊傳來又遠又快速的短笛聲與低音部管絃樂的回響，只要有心人，一定會深為所動，而 發燒友對錄音師營造氣氛的功夫應是十分的佩服。因為能以遠近的time delay表現出現場的氣氛，動態對比之外，表現出音像之手法，和空間的大小氣韻，皆非一般可比。女主角的情感表現，是真的林黛玉型而游絲不斷，令人在十 分擔心之下，一次又一次化險為夷，在連唱(legato)的成就，與評論所指十分吻合，甚至包括極高音部「尖銳」和散漫，其實它只是偶而出現，英國的評論 家卻明察秋毫。對Nicolai Gedda的評語也十分的中肯，無疑地Gedda的表現是可圈可點的。另外Rolando Panerai唱的可愛的家園，是男中音最不能取巧的部分，比起Fisher Dieskou所唱的Germont更令人滿意。
不過，這張唱片令我最感動之處，也是我非常想告訴朋友們的是：一部歌劇的成就，其實應感謝那些協助唱者精采演唱的無名英雄們。在這張唱片裡，銅管的演出， 甚至比合唱隊更叫我們著迷。有很多朋友，一向只聽唱者個人的表現，而不去細心的品賞那大小自在、合作無間、隨叫隨到的伴奏者。伴奏是件只有奉獻而不出風頭 的埋頭作業，不但得有非常精準一流的技術，而且不計較個人得失。訓練自己的聽感，才能在同一樂段，聽出更多的細節，也獲致更多聆樂的樂趣。此外，多聽幾套 同樣的茶花女，會使人知道得更多。Beverly Sills的這一張，也許不是最好，然而會成為我最樂意介紹給朋友的茶花女，無法以文筆來代替歌唱，也沒有能力介紹得更清楚可是這張選曲所包含的和諧和躍 動感，應能向大家交代的。就Violetta一角而言，她比別人更像Violetta，其他的女高音都太健壯了。
此外，我最欣賞的地方還包括以下數點：
1. 選曲之安排得當，把全部的歌劇，精取其精彩部分，等於是濃縮，實有見仁見智的寬度。此片之內容順序與重點，棄除了不必要的拖場，對於沒時間或沒耐心的發燒友而言，是再好也不過的安排。
2. 短笛及銅管的演奏相當精彩，弦樂配合作曲也有優秀的特技表演。這些精潔甜美的樂段，由於堂音迴響的自然形成，在伴奏中顯示出奇的神妙。
3. 三位主要的歌者中，Nicolai Gedda的Alfredo，則為所有的Alfredo中，表現最年輕、熱情、溫文、真誠而無欺的窮小子。事實上，演習Violetta與Giorgio Germont亦為一流之角色。
4. 錄音師的控制有如神助，把大廳與小室的氣韻描繪得有若身歷其境，這種功力很難解說，請朋友們盡往唱片堆中去探尋吧！
原文出處：音響春秋 1987 第四期
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